پایان نامه بررسی رویکرد های نقاشی منظره پرداز آمریکا و اروپا در پنج دهه اخیر - عنوان پایان نامه عملی قلمرو نامحدود

  • Code: # 30938

  • تعداد صفحات: 127
  • فرمت فایل: word
  • سال: 1391
  • مقطع: مشخص نشده
  • دسته بندی: هنر
قیمت جدید: ۳۴,۰۰۰ تومان
۶۳,۰۰۰ تومان
دانلود
  • خلاصه
  • فهرست
  • خلاصه پایان نامه بررسی رویکرد های نقاشی منظره پرداز آمریکا و اروپا در پنج دهه اخیر - عنوان پایان نامه عملی قلمرو نامحدود

    چکیده

    منظره­پردازی در قرن حاضر تعریف سنتی­اش را از دست داده و موجودیت آن به­عنوان یک ژانر منسجم و واحد زیر سوأل رفته است. مطالعات مرتبط با آن هم تبدیل به شاخه­ای بینارشته­ای شده و شناخت و بررسی آثار مربوطه نیازمند درک منابع بسیار متنوع در رشته­های متعدد دانش است. با توجه به فقدان منابع فارسی در این زمینه، اهمیت رو به رشد این ژانر و در نهایت نیاز شخصی نگارنده به مطالعه
    بیش­تر در این حوزه (به دلیل ارتباط این موضوع با آثار نقاشی) این پژوهش قصد دارد تا با ارائه
    نظریه­ها و پژوهش­های مربوطه، تعاریف و معانی مختلف منظره در هنر و یا به­طور کلی را مورد بررسی قرار دهد، تا از این طریق به سوألات این تحقیق پاسخ دهد. در این زمینه شیوه به­کار رفته ارائه گروه شش نفره نقاشان منظره­پرداز شامل: مارک لومباردی، الیگیرو بواِتی، رابین اُنیل، بنجامین ادواردز، دیوید هاکنی و آنزلم کیفر، بررسی آثار آن­ها در کنار تئوری­های مطرح شده و ارائه جدولی از مشترکات آثار این هنرمندان به­عنوان کلمات و موضوعات کلیدی در منظره معاصر است. نتایج برآمده از این پژوهش به اختصار عبارتند از:

    منظره پردازی به­عنوان یک ژانر دیگر آن انسجام و پیوستگی سابق خود را ندارد و مرزهای آن در حال حل شدن در ژانرهای دیگر است و هنرمندان با به­کار بردن موضوعات و مفاهیم مختلف و با استفاده از
    رسانه­های گوناگون تغییرات اساسی در بدنه این ژانر به­وجود آورده­اند. با این حال منظره­پردازی به­عنوان یک موضوع و ژانر نه تنها کمرنگ نشده است بلکه پس از وقفه­ای کوتاه با قوت هرچه بیش­تر در هنرهای تجسمی ظاهر شده است.

    در میان مفاهیم گسترده مطرح شده در آثار نقاشی منظره، زمان، سیاست و هویت، در میان جنبه­های مختلف، جنبه روایی، تراژیک و بدبینی و در میان عناصر بکار رفته، متن و نوشتار از سایرین برجسته ترند.

    همانگونه که پیش از این هم از شیوه آیکونوگرافی در درک مفاهیم عمیق آثار هنری استفاده شده است،
    می­توان با بررسی آیکونوگرافیک در این­گونه آثار(منظره) پی به شرایط دوران خلق آثار برد و به تحلیل
    آن­ها پرداخت.

    کلیدواژه­ها- منظره­ پردازی، نقاشی، منظره معاصر،آیکونوگرافی، سیاست، نقشه

    فصل اول

    مقدمه

    منظره­ پردازی در هنر علیرغم ظهور دیرهنگامش ریشه­ای دیرینه دارد. حتی اگر منظره­پردازی را هم در نظر نگیریم، رابطه تنگاتنگمان با طبیعت ما را از توجه به منظره و محیط اطرافمان ناگزیر می­کند. ما درون طبیعت زندگی می­کنیم و "قرن­هاست که در ذهن خود عمل تبدیل زمین به منظره را انجام می­دهیم."
    (اندروز، 1388 :11)

    منظره در دیدگاه افراد مختلف تعاریف مختلف پیدا می­کند؛ برخی مانند آلبرتی[1] آن را فضا و نمایی دلپذیر می­دانند (اندروز،1388: 74) که از دوردست به آن می­نگریم، گروهی مانند جیل کاسید[2] آن را
    محیط­زیستی در نظر می­گیرند که پویا است و به طور مداوم تغییر می­کند -ممکن است این تغییر
    پروسه­ای طبیعی باشد مانند فرسایش خاک و یا تحت تأثیر انسان­ها مانند ساخت شهر و قطع درختان- و برای گروهی دیگر مانند دنیس کاسگرو ساختاری اجتماعی است که منتج از پیشینه فرهنگی، اجتماعی، سیاسی و اقتصادی ساکنان آن است. منظره هر کدام از این­ها که باشد، سرآغازش به­طور جدی در تاریخ هنر در قرن شانزدهم و به­واسطه استفاده هنرمندان از[اصطلاح] آن به­عنوان یک عبارت تکنیکی به منظور تصویر یک نما بود.

    منظره­پردازی تا اوایل و اواسط قرن شانزدهم در تصاویری که حاوی پیام­ های تاریخی یا مذهبی بودند، در پس­زمینه قرار داشت و زمینه­ای برای فعالیت­های انسانی بود. اما در همین قرن بود که هنرمندان مسلم شمال اروپا با استقلال بیش­تری شروع به منظره­پردازی کردند. در مباحثات تئوری نیز پرداخت به ایده منظره­پردازی تا این قرن ممکن نشده بود. "جووانی پاولو لامازو[3] اولین نویسنده­ای بود که به­طور رسمی زیبایی­شناسی منظره را با ایجاد تمایز میان مکان­های ممتاز[4] و مکان­های لذت­بخش[5] در اثرش به­نام
    رساله­ای در مورد هنر نقاشی[6](1584) مورد بحث قرار داد (His, 1936) علیرغم وجود تعداد زیاد
    نقاشی­های منظره در قرن شانزدهم، نقاشی منظره تا ظهور مکاتب هلندی و فنلاندی و آثار هنرمندانی چون رویسدال[7]، روبنس[8] در قرن هفدهم به موفقیت نائل نشد. در این قرن بود که افرادی مانند
    راجر د. پایلز[9]، آندره فلایبن[10] و ساموئل وان هوگستراتن[11] ایده منظره را تعریف و دسته­بندی کرده، ارتقا دادند. در قرن هجدهم نقاشی منظره در پاسخ به جو سیاسی و اجتماعی که توسط رژیم­های کهن انگلستان، فرانسه و باقی اروپا به­وجود آمده بود، گسترش یافت و رویکردهای تازه­ای نسبت به محیط طبیعی پدیدار شد. به­طور خلاصه در طول این قرن نقاشی منظره مورد توجه و علاقه­مندی رو به رشد از جانب هنرمندان و حامیان هنری واقع و تبدیل به ژانری هرچه بیش­تر قابل احترام شد. هم­راستا با این فعالیت­ها بازتاب­های مهمی در رابطه با ایده منظره -به­خصوص در ارتباط با امر والا[12]- به­وجود آمد. پس از وقایع و تحولات عظیم وابسته به انقلاب فرانسه هنر منظره­پردازی در قرن نوزدهم به ژانر اصلی هنرمندان و حامیان هنری و مجموعه­داران شد. این دوران با ظهور جنبش­های امپرسیونیسم و پست­امپرسیونیسم اروپا و رودخانه هادسن در آمریکا، دوران اوج شکوفایی نقاشی­های منظره شد.

    در سال 1800 دیدگاه­های هنر منظره­پردازی، هم در صحنه­ پردازی و هم در موضوع دراماتیک شدند که این رویکردی کاملاً انقلابی بود. با آغاز جنبش رمانتیک در اواخر سده هجدهم و در اوایل سده نوزدهم مفهوم منظره­ پردازی دچار تحول شد. بازنمایی­هایی که از طبیعت می­شد به­منظور نشان دادن والایی و عظمت و شکوه مناظر کوهستانی، سادگی و طبیعی بودن مناظر روستایی و قدرت و وسعت اقیانوس­ها و دریاها به­کار می­رفتند. در عین حال همگام با روند صنعتی­شدن و زندگی شهری در اروپا حس نوستالژی در مردم برای مکان­های بکر و دست­نخورده قوی­تر می­شد و منظره­پردازی از جستجوی مناظر خوش­نما به تلاش برای تجربه تعالی و پیوند با روح و معنویت به­واسطه تعمق و تفکر در طبیعت تغییر پیدا کرد. بنابراین نه تنها این نقاشی­ها تجسم حقیقت طبیعت بودند، بلکه برای برانگیختن احساسات بشری و بیان آن­ها تصویر می­شدند.

    در قرن بیستم منظره به­عنوان یک ژانر به حیات خود ادامه داد. البته به نوعی متفاوت و تحت تأثیر
    جنبه­های مختلف هنری، با الهام از جنبش فوتوریسم مناظری با رنگ­های غلیظ و سرزنده و شاید زننده که بر کیفیت­های نقاشانه و رنگ تأکید می­کردند شکل­گرفت. مناظر هنری ماتیس[13]، آندره درن[14] و
    موریس د. ولامنیک[15] به­عنوان نسخه توسعه یافته مناظر پست­امپرسیونیستی بودند که با پُینتیلیسم و نئوامپرسیونیسم ترکیب شده بودند. سزان[16] که مناظر طبیعی را به فرم­های هندسی، خطوط و رنگ تقلیل داده بود منبع الهام کوبیست­ها شد و آن­ها متأثر از او قواعد کوبیسم را در خلق مناظر به­کار بستند.

    "منظره­پردازان اکسپرسیونیست آلمان که متأثر از فوویست ­ها و به­طورکلی هنر بدوی
     بودند، با تشکیل گروه پل[17] با نگاه به تاریخ هنر و هنر گوتیک از رنگ­های روشن و خطوط کناره­نمای
     ضخیم استفاده کردند تا سیاست­هایی که در بیانیه­هاشان اعلام کرده بودند دنبال کنند.
    "( The Spirit of Expressionism:Mc Taggart) کاندینسکی[18] موسس گروه سوارکار آبی[19] از سال 1907 به بعد با مناظر شهری­اش فرمی از نقاشی منظره را گسترش­داد. البته او پس از سال 1912 به انتزاع کامل روی آورد.

    اسکار کوکوشکا[20] پس از جنگ جهانی اول در سفرهایش به سراسر اروپا "به کشف مشکل منظره­پردازی، ترکیب آزاد، دلبخواه و تابناک رنگ­آمیزی امپرسیونیستی یا فوویستی به همراه سازمان­بندی سنتی فضای ژرف­نمایی که ریشه در مراحل آغازین منظره­پردازی فلاندری داشت پرداخت".(آرناسُن, 1375: 224) پس از جنگ جهانی دوم جنبش­های جدید مانند اکسپرسیونیسم انتزاعی، آپ آرت، پاپ آرت، مینیمالیسم، هنر مفهومی و... شروع به تغییر ارزش­ها در زمینه هنر کردند. اکسپرسیونیسم انتزاعی با تأکید بر احساسات درونی، آپ آرت با پرداختن به توهمات بصری و خطای دید، پاپ آرت با توجه به فرهنگ عامه و رسانه­های جمعی، مینیمالیسم با کمینه­گرایی­اش، هنر مفهومی با ارجحیت دادن به ایده و پرفورمنس با تأکید بر پروسه به نسبت نتیجه ژانر منظره­پردازی راتا اندازه­ای کمرنگ کردند تا اینکه در میانه 1960 با ظهور هنر زمینی[21] یا هنر خاکی نگاه­ها به سوی زمین، منظره و محیط معطوف شد. این نگرش تازه جنبه تجاری را ردکرد و جنبش محیطی را که در حال توسعه بود مورد حمایت قرار داد. آن­ها به جای استفاده از زمین
    به­عنوان مکانی برای خلق آثار هنری، از خودِ آن برای خلق اثر استفاده کردند. آثار این هنرمندان که اغلب در ابعاد غول­آسا]اسکله حلزونی[22] اثر رابرت اسمیتسن[23](تصویر1-1)، پیاده­روی روی یک خط راست در پرو[24]اثر ریچارد لانگ[25](تصویر1-2) و درخت سنگی[26] اثر اندی گلوزورثی[27](تصویر1-3)[ بودند توجه عموم مردم را نیز جلب کردند.

    (تصاویر در فایل اصلی موجود است)

    از آن زمان تا کنون منظره تحت عنوان گرایش­ها و رویکردهای مختلف به­طور گسترده­ای مورد استفاده قرار گرفته است و در قالب تمام فرم­های هنری که پیش از این در رابطه با آن به­کار گرفته شده و حتی آن­هایی که منظره را به حاشیه رانده­بودند به بیان مفاهیمی پرداختند که امروزه دغدغه جامعه­ بشری­اند؛
     محیط­ زیست، فرهنگ، سیاست، اقتصاد، جنسیت، هویت ملی و تجربه قدرت استعماری. منظره دیگر به معنای سنتی­اش یعنی نشان دادن عناصر طبیعی مانند کوه­ها، رودها و درختان در قابی که طول آن بیش­تر از عرض آن است و با ابزارهایی مانند رنگ­روغن، آبرنگ و چاپ اجرا می­شد نیست و موجودیت آن به­عنوان یک ژانر منسجم و واحد زیر سوأل رفته است. مطالعات مرتبط با آن هم شاخه­ای بینارشته­ای شده و شناخت و بررسی آثار مربوطه نیازمند درک منابع بسیار متنوع در تمامی رشته­های دانش است.  به­علاوه تغییراتی هم در سبک، نحوه اجرا و ارائه آثار به­وجود آمده است. اگر زمانی یک سبک در دوره­ای مشخص بر یک ژانر قالب بود و با شیوه­ای مشخص اجرا می­شد، اکنون دیگر اینگونه نیست. در قرن بیست و یک سبک­ها، ژانرها و رسانه­ها دوشادوش یکدیگر پیش می­روند و همزمان توسط هنرمندانی که همگی در یک حوزه مانند منظره- فعالیت می­کنند مورد استفاده قرار می­گیرند.

    در این پژوهش با در نظر گرفتن اهمیت رو به رشد ژانر منظره­پردازی سعی شده تا ابتدا با ارائه نظریه­ها و پژوهش­های مربوطه، تعاریف و معانی مختلف منظره در هنر و یا به­طور کلی مورد بررسی قرار بگیرد. قابل ذکر است که علیرغم گستردگی و تنوع پژوهش­ها این حوزه در جهان، به­دلیل عدم بررسی جدی موضوع منظره در داخل کشور و حتی ترجمه منابع لاتین به غیر از دو مورد (منظره و هنر غرب و زیبایی­شناسی منظره) و محدودیت دسترسی به منابع مرجع، نگارنده تنها موفق به ارائه چند نظریه کلیدی که -برای فهم مباحثاتی که در فصل­های آتی آمده- ضروری می­نمود شده است. گذشته از تمایل و نیاز شخصی نگارنده به کسب اطلاعات پایه در زمینه منظره­پردازی، این موضوع به خاطر عدم وجود منابع فارسی و ضرورت وجود آن انتخاب شده است.

    فصل دوم این پایان­نامه، خلاص ه­ای از پیشینه تحقیق در حوزه منظره است که بیش­تر طرح مسائل بنیادین از زبان متفکرین، به همراه پاره­ای از توضیحات برای روشن­تر کردن موضوعات بررسی شده و نشان دادن اهمیت آن پژوهش­ها است. البته انتخاب آن­ها همگی به نوعی هدفمند بوده تا در پایان پاسخگوی سوألات کلیدی این تحقیق باشند.

  • فهرست پایان نامه بررسی رویکرد های نقاشی منظره پرداز آمریکا و اروپا در پنج دهه اخیر - عنوان پایان نامه عملی قلمرو نامحدود

    فهرست:

    فصل اول. 1

    مقدمه. 1

    فصل دوم. 9

    مروری بر پژوهش­ها 9

    2-1-تئوری منظره. 10

    2-1-1-منظره و هویت : دایان هریس... 11

    2-1-2-چشم­انداز یا فضا : کنث آر. الوینگ... 13

    2-1-3-اهمیت تاریخ: هانا یوهانسن.. 15

    2-2-آیکونوگرافی منظره : استیون دی. هوشلر. 16

    2-3-نقشه به مثابه قدرت : جی. بی. هارلی.. 18

    2-3-1-زمینه­های سیاسی نقشه. 20

    2-3-2-روش­های استفاده از نقشه. 20

    2-3-3-سمبلیسم کاتوگرافیک قدرت.. 21

    2-4-منظره و هنر غرب.. 22

    2-4-1-از زمین تا منظره، از منظره تا هنر. 22

    2-4-2-منظره، امر فرعی.. 23

    2-4-3-منظره، مکان دلپذیر. 23

    2-4-4-مناظر خوشنما 24

    2-4-5-منظره و نقشه. 24

    2-4-6-قاب منظره. 26

    2-4-7-امر شکوهمند. 31

    2-4-8-طبیعت: تصویر یا فعل و انفعال. 31

    2-4-9-از منظره تا زمین.. 32

    2-5-منظره معاصر در هنر: کوین پیترز. 33

    فصل سوم. 35

    هنرمندان منظره­پرداز معاصر. 35

    3-1-دیوید هاکنی(1937-) 37

    3-2-آنزلم کیفر(1945-) 45

    3-3 رابین اُنیل(1977-) 52

    3-4-بنجامین ادواردز(1970-) 60

    3-5-مارک لومباردی(1951-2000) 66

    3-6-الیگریو اِ بواِتی(1940-1994) 76

    فصل چهارم. 83

    نتیجه­گیری.. 83

    فهرست منابع فارسی: 90

    فهرست منابع لاتین: 90

    کتاب­ها: 90

    نشریات: 91

    سایت­ها: 91

    فهرست منابع تصویری: 95

    گزارش پروژه عملی.. 99

    تصاویر پروژه عملی مجموعه قلمرو نامحدود. 102

     

    منبع:

    آشتیانی، جلال الدین. 1364، تحقیقی در دین یهود، تهران: چاپخانه اتحاد

    ه. ه. آرناسُن. ترجمه مصطفی اسلامیه. 1375. تاریخ هنر مدرن، نقاشی، پیکره­سازی و معماری در قرن بیستم. تهران: نشر آگه.

    اندروز، مالکوم. ترجمه بابک محقق. 1388..منظره و هنر غرب. تهران: نشر فرهنگستان هنر.

     

    فهرست منابع لاتین:

    کتاب­ها:

     

    Auping, Michael. (2005-06). Heaven and Earth In Celant, 2007. Anselm Keifer. Gughenheim, Bilbao. Skira

    Harley, J. B. (1988).Maps, Knowledge and Power In Denis Cosgrove, & Stephen Daniels (Eds.), The Iconography of Landscape: Essays on The Symbolic Representation, Design and Use of Past Environment (pp.277-312), London: Cambridge University press.

    Lauter Wein, Andrea. (2007). Anselm Kiefer Pual Celan Myth, Mourning and Memory. Poetry on Show. Spain. Thames & Hudson

    Tufte, R. Edward. (1998). Envisioning Information. US: Graphics Press.

    Ziady De Lue, Rachel & Elkins, James. (2008).Landscape Theory. New York: Routledge.

     

     

    نشریات:

    Carlo Parcelli. (2003). Death-defying Acts of Art and Conspiracy[ Review of Mark Lombardi: Global Networks] Independent Curators International, 128. 

    Peters, Kevin. (2006). The Contemporary Landscape In Art. Middle States Geographer.39, 117-125
     

    سایت­ها:

    Hoelscher, Steven.(2009).Landscape Iconography, 6,14,2012, from https://webspace.utexas.edu/hoelsch/Hoelscher%20Publications/25.%20Hoelscher%20Landscape%20Iconography.pdf

    ?.(2011). Tandem Press, 6,14,2012, from http://www.tandempress.wisc.edu/news/spring2011.pdf

    Braden, Greg. (?). Gaiam Life, 6,14,2012, from http://blog.gaiam.com/quotes/topics/quantum-physics

    Chyka, Kyle. (2011). Hyperellergic: Mark Lombardi’s Information Art. 6,14,2012, from . http://hyperallergic.com/20439/mark-lombardis-information-art/

    Dorment, Richard.(2007). The Telegraph: Hockney Shows That Biggest Is Best, 6,14,2012, from http://www.telegraph.co.uk/culture/art/3665609/Hockney-shows-that-biggest-is-best.html

    Ewards , Benjamin. (2007).Benjamin Edwards.net: Statement for We, 6.14.2012, from http://www.benjaminedwards.net/Home/welcome.htm

    Ewards , Benjamin. (2004).Benjamin Edwards.net: Statement for Automatic City, 6.14.2012, from http://www.benjaminedwards.net/Home/welcome.htm

    Green, Tyler.(2008). Blouin Art Info: Dargerism & Robyn ONeil: AQ & A, 6,14,2012, from: http://blogs.artinfo.com/modernartnotes/2008/07/dargerism-and-robyn-oneil-a-q/

    His, Kuo.(1936). Landscape in the Arts - Scholarship On The Landscape-An Essay on Landscape Painting. 6.14.2012, from http://science.jrank.org/pages/9904/Landscape-in-Arts-Scholarship-on-Landscape.html

    Hockney, David (2006). Back to the Land, 6.14.2012, from http://www.lalouver.com/resource/hockney_bio/articles/David-Hockney-Times-Magazine-2006.pdf

    Hoelscher, Steven.(2009).Landscape Iconography, 6,14,2012, from https://webspace.utexas.edu/hoelsch/Hoelscher%20Publications/25.%20Hoelscher%20Landscape%20Iconography.pdf

    Hugg, Hillary. (2008). Robyn ONeil. The Believer.90.?, 6,14,2012, from http://www.believermag.com/issues/200811/?read=interview_oneil

    Isenberg, Barbara.(2011). Los Angeles Times: David Hockney’s Friends in Art: Ipad & Iphone, 6,14,2012, from http://articles.latimes.com/2011/jan/23/entertainment/la-ca-hockney-ipad-20110123

    Kiefer, Anselm.(2007). Monumenta2007/Anselm Keifer, from http://articles.latimes.com/2011/jan/23/entertainment/la-ca-hockney-ipad-20110123

    Kino, Carlo. (2009). New York Times: David Hockney’s Long Road Home, 6,14,2012, from http://www.nytimes.com/2009/10/18/arts/design/18kino.html?_r=2&pagewanted=all

    Kinsman, Jane. (?). National Gallery of Australia: Imaginning The Grand Canyon, 6,14,2012, from http://nga.gov.au/hockney/

    Knight, Christopher. (2012).Alighiero Boetti By Afghan Women, , 6,14,2012, from

    http://latimesblogs.latimes.com/culturemonster/2012/03/art-review-alighieri-boetti-by-afghan-women-at-ucla-fowler-museum.html

    Lauther, Rolf.(2011). ? : Alighiero e Boetti – Mettere Al Mondo Il Mondo, 6,14,2012, from https://docs.google.com/viewer?a=v&q=cache:DsNWuqJPBfIJ:www.artlabheidelberg.com/tl_files/artlabheidelberg/Dokumente/AeB_METTERE.pdf+alighiero+e+boetti+mettere+al+mondo+il+mondo+plurality&hl=en&pid=bl&srcid=ADGEESgoj8RBObDAUwI2XYbJ2Sdiqgha8HTCjs1OmEDYQpikONOupIfRPDx8FCYLyHQ22Gfdp6qx9QlXR90-dtFxwEXKpKxPWAYc6aiMyAGsqIGdCaZmCR_sE1atFSa4H2psr5z_Jv0A&sig=AHIEtbRnGqDNa9kU4klN01uGfwCDsSsd-w

    MacTaggart, John. (?)Art Lessons: Expressionism, The Spirit of Expressionist, 6.14.2012, from http://www.artyfactory.com/art_appreciation/art_movements/expressionism.htm

    Martin, Elaine. (?)Re-reading Adorno: The ‘after-Auschwitz’ Aporia, 6.14.2012, from http://www.forumjournal.org/site/sites/default/files/02/martin.pdf

    Miller,Jill.(2011). The Art Economist: Artists To Watch Robyn ONeil, 6.14.2012, from http://tonywightgallery.com/files/oneilthe-art-economist-3-11.pdf

    Miller, Kevin (2008).Dargerism: Contemporary Artists and Henry Darger, 9.03.2011, from http://www.folkartmuseum.org/sites/folk/files/Dargerism.pdf

    Moon, Paul.(2012). On Landscape: David Hockney & the Yorkshire Wolds, 6,14,2012, from http://www.onlandscape.co.uk/2012/02/david-hockney-and-the-yorkshire-wolds/

    Okano, Kei. (2008). Toimo Koyama Gallery: Artists Interview, Benjamin Edwards, 6,14,2012, from http://www.tomiokoyamagallery.com/index2/wp-content/themes/tkg/archive_ex_site/exhibitions/p/KIYOSUMI/2008/0621BE/interview_e.html

    Richard,Frances.(2001-2002).Wburg: Obsessive—Generous, Toward a Diagram of Mark Lombardi, 6,14,2012, from http://www.wburg.com/0202/arts/lombardi.html

    Ruiz, Cristina.(2009). Times Online: David Hockney Swamps Oils for Pixles, 6,14,2012, from http://www.lalouver.com/resource/hockney_08/hockney_sunday_times.pdf

    Smith, Roberta. (2000). Mark Lombardi, 48, an Artist Who Was Inspired by Scandals. The New York Times,? ,? . 6,14,2012, from http://query.nytimes.com/search/sitesearch/#/mark+lombardi

     

     

  • ثبت سفارش
    عنوان محصول
    قیمت